浅谈中国式喜剧,包袱与故事哪个才更为重要?

2018-05-30 10:08:20 十大华语电影

经历了从荒诞戏剧到独立为一个全新剧种的变迁,喜剧在中国成为了观众最熟知的影视题材,语言包袱、偶发事件、形象落差的突出效果也促使喜剧电影成为了中国电影市场最成功的商业影片类型之一。

十大华语电影 喜剧

相比较于其他的影视题材,喜剧的内涵与定义似乎更加趋向于娱乐,无论从市场需求还是效果反应来看,如今的中国观影者对于喜剧的唯一要求就是好笑,要抖出满天飞的包袱、段子才能算得上是好的喜剧电影,而其中有关于情感、哲学、社会等元素如果有则是意外之喜,没有也无伤大雅。这种现象在促使荧幕喜剧不断繁荣的同时,也出现了一味搞笑、削弱喜剧精神的同质化创作倾向。

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1.0荧幕喜剧在中国的发展与变迁

从最早吸纳国外喜剧元素而诞生的滑稽类短片,再到以讽刺为主要手段的社会喜剧,中国式喜剧从40年代开始不断丰富自己的内涵与精神,不再单纯以搞笑为目的,而是试图利用喜剧形式讽刺现存的社会问题。

到了80年代后,随着生活水平的不断上升,喜剧的关注点也开始侧重于家庭琐事与邻里关系等日常元素,于是家庭式喜剧应运而生,并成为了荧幕的常驻客。

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进入90年代末,中国式喜剧才真正进入了飞速发展时期,其中周星驰的无厘头搞笑电影可谓撑起了香港喜剧电影的半边天,内地也同样出现了类似《疯狂的石头》、《有话好好说》等优秀喜剧电影。

十大华语电影 喜剧 周星驰 疯狂的石头

随着时代变迁,中国影视娱乐市场的竞争愈发激烈,作为最成功的商业影视类型之一,喜剧题材愈发变成炽手可热,这也让喜剧开始多元化全方位发展起来,无论是电影、电视剧还是综艺都开始将喜剧作为卖点,最成功的例子就是《欢乐喜剧人》的热点效应。

2.0喜剧的定义是搞笑,但喜剧本身是一件严肃的事。

时不我待的观念让更多的电影人投身至喜剧行列,试图在偏向娱乐化的观影市场分一杯羹,严重缩水的制作时间与剧本质量让近些年的喜剧电影开始引起观众的不满,单调、乏味的一味搞笑(尬笑)再也不能吸引观众的视线。

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其实纵观喜剧电影发展史,成功的喜剧电影都拥有其自身的价值观与文化内涵,无论是周星驰的无厘头搞笑电影中关于小人物的悲欢喜乐,亦或是《疯狂的石头》中对于浮躁社会的深刻剖析,还是近些年来《夏洛特烦恼》、《缝纫机乐队》对于过去时光的追溯,都很好地表达了作为一部完整的电影所应该有的内容。

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喜剧的定义是搞笑,但单纯搞笑并不能被称之为喜剧,真正的喜剧本身是一件极为严肃的事情,无论是至尊宝放手挚爱转头落魄到如同丧家之犬,亦或是胡亮因为小时候的经历而对“大吉他”产生的执念,又或者是夏洛在重新经历过去生活而无比珍惜现在的恍然大悟,都是由以一种轻松幽默的方式来诠释笑容后掩饰的无奈之举。

十大华语电影 喜剧 缝纫机乐队

我相信上述电影无论哪一个,都带有真实的情感在其中,认真且严肃地将感情以笑渡之。

3.0包袱来源于故事,搞笑源自于生活。

无论是电影人还是观众,一直以来都被两个问题而困惑着,有些喜剧电影故事挺好但是笑点不多,甚至有硬抛老梗之嫌,有的则确实好笑,但是故事却不足以撑起整个电影,于是包袱重要还是故事重要成为了时下讨论的热点,但其实将二者分割才是喜剧电影中的一个悖论。

十大华语电影 喜剧 欢乐喜剧人

举个例子来说,2018年由德云社出品的《祖宗十九代》在“好”与“坏”的激烈争吵中上映,虽然有着号称半个娱乐圈的明星阵容,但是其票房与口碑还是以惨淡收场。按道理来说,德云社在搞笑方面是专业的,要比“抖包袱”相信没有人能与郭德纲相比,但为什么最后的结果却让人大跌眼球?其实原因只有一个:过多的语言包袱压倒了丰而不满的故事。

其实《祖宗十九代》的故事设计十分巧妙:因为相貌丑陋而穿越时空寻找自己的祖宗改变基因。只看影片梗概确实极其丰富,但是整个影片却将超大篇幅用在了几个类似的“与祖宗相遇”的桥段上,丰而不满,即使再多的包袱恐怕也不足以拯救故事。

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所以说,无论是向故事强加包袱,亦或是为了包袱而生硬地转折故事都必将是失败的,因为真正的笑点是来源于故事本身的,就像至尊宝在未成为孙悟空之前的懦弱土匪形象,亦或是以为做梦就不用负责任强吻班花的夏洛,还是执着于大吉他而不务正业的胡亮,每个人的笑点其实都来源于现实与理想的反差。

4.0用富有灵魂的故事去认真搞笑。

任何经典都不会凭空而来,喜剧作品也是一样,尽管它为了效果而尽可能地夸张,但是没人能否定它的艺术核心同样是来源于生活,真正的喜剧电影不该是烂俗的喧嚣,应该是富有灵魂的严肃创作,同时是带有真情实感的生活艺术。

十大华语电影 喜剧 周星驰

做电影首先要学会讲故事,无论是爱情、悲情还是喜剧都是建立在故事基础上的,用富有灵魂的故事去认真搞笑才是真正的喜剧电影人所应该做的,当所有人都明白这个道理的时候,相信未来的华语市场将会涌现出更多好的喜剧电影。